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东方之冠:她站起来了

2010-05-01 17:06:47 来源: 南方都市报(广州) 跟贴 0 手机看新闻

早在世博会试运行首日,4月20日的上海,黄浦江上汽笛悠扬,一批批游客迎着潮湿雾气上岸。这一次,目的地不再是地标建筑“东方明珠”,而是被称为“东方之冠”的世博会中国馆。

东方之冠:她站起来了

东方之冠:她站起来了

三年磨一馆,中国馆将传递给世人这个崛起中国家的声音

东方之冠:她站起来了

武警在中国馆前列队。 南都记者 孙涛 摄

东方之冠:她站起来了

中国馆内部运动、有声音的《清明上河图》百米长卷将观众带回宋代的东京汴梁城。 南都记者 孙涛 摄

东方之冠:她站起来了

2010年1月18日,工人在建成的中国馆屋顶悬空廊参观。 CFP    2008年11月13日,正在建设的中国馆屋顶工作点。 CFP

我们要的就是,一看就是中国的。

——— 中国馆总设计师、中国工程院院士何镜堂

明天,世博会正式开园。

早在世博会试运行首日,4月20日的上海,黄浦江上汽笛悠扬,一批批游客迎着潮湿雾气上岸。这一次,目的地不再是地标建筑“东方明珠”,而是被称为“东方之冠”的世博会中国馆。

这座层叠出挑的红色斗拱建筑脚下,已聚集了熙熙攘攘的仰视者。家住浦东的吴阿姨一早赶来排队,她8岁的孙子稚气地指点道,“红帽子是中国,兔子宫灯是澳门,玻璃屋是香港,隔着天桥的那盏孔明灯是台湾……”

每个人心目中都有一个中国馆。不管人们以何种角度解读,经过三年的孕育,她站起来了。在史上规模最盛大的世博会上,这个承载了太多象征意义的展馆将传递与往届不同的声音。

南都记者 刘黎霞 实习生 周文辉

历史之机中国建筑界以最积极的热忱响应,何镜堂与他的团队亦不例外

中国近现代建筑史上大概没有哪个建筑像她一样收获这么多“花名”。

这座屹立在黄浦江东岸、披着红色外衣的庞然大物,从图纸公布之日起就收到诸多有趣的比喻。有人说,它像商周时期的青铜器;有人说,它像传统建筑上的斗拱;有人说,它像古人头上的冠帽;还有人说,它像装粮食的斗;更有网友戏谑它为“自动麻将机”……

“不管谁来看,都一眼能看出中国的特色。”年近七旬的中国工程院院士何镜堂微笑地接受采访。三年前,他被正式任命为中国馆的总设计师,心情却未必像如今这么轻松。

时光倒流至2007年4月25日,黄浦江畔的上海浦东世博集团大楼(现为世博局办公楼),由建设部、世博集团和中国建设学会三方举办的中国馆设计招标会在此举行,近百位国内同行济济一堂,作为业界“大腕”,何镜堂也应邀出席。

在这次会议上,上海世博局提出,希望征集一个能够体现“城市发展中的中华智慧”,并且体现中国传统文化内涵的设计方案。

场馆设计历来是世博会竞技场,每一届的主办国都意图通过建筑来展示自己当时文化与科技的最高成果,并希望这种永久性建筑能够最终代表自己国家的形象。在历史上,巴黎的埃菲尔铁塔、布鲁塞尔的原子球馆、西雅图的太空针塔,一个又一个传世建筑为世博会主办国赢得了无尽荣耀与自豪。更何况,这一次世博会是注册世博会首次在发展中国家举行,参与国的数量和规模都将是“史无前例”,建筑业界的“大腕”面对如此机遇怎能不动心?

让建筑师们更为激动的是,世博集团提出的新尝试——— 设计方案面向全球华人公开征集。

众所周知,在中国近几年兴建的标志性建筑央视新大楼、鸟巢、水立方大多由国外的建筑设计师主揽,中国人即便参与,也只能以联合设计者的身份出现。88岁高龄的建筑学与城市规划专家吴良镛就曾在公开场合批评,中国简直成了“外国建筑师的试验场”,一些在西方只出现在书本、杂志或展览会上的畸形建筑却在中国的大城市里真正盖了起来。

这一次,真的是中国建筑师千载难逢的机遇吗?中国建筑界以最积极的热忱响应,何镜堂与他率领的华南理工大学团队亦不例外。

她曾有一层水幕面纱倪阳意料不到,正是这层水幕立面,差点让设计方案与世博会失之交臂

世博会需要一个什么样的中国馆?

——— 在“设计任务书”中规定的主题很明确:“城市发展中的中华智慧”。何镜堂说,面对中国馆这个主题鲜明的设计,他们在构思之前反复追问两个问题:一是设计如何包容中国元素,体现中国特色;另外是如何呼应当今的世界潮流与时代精神。

华工建筑设计研究院副院长倪阳领衔的团队给出了一个“中国器”方案。他让四根方形立柱架起一个平面空间,架空目的正是想充分利用这60米的高度。顶部被“削”成倒锥形,外沿出挑,采用了具有层叠搭接感的木构架作为外立面装饰。颜色则选择一早就确定下来的红色。

“架空升起,有种昂扬振奋的精神,层层出挑,显得强劲有力。”至于造型到底像什么,倪阳倒没多想:“当时反倒是在追求一种不确定感,不想把它定义成某种东西。只是随着设计的修改,到了后来大家觉得像粮仓、鼎器、帽子,更加体现中国元素,值得坚持。”

为了强化这种含蓄、隐约的现代气质,倪阳又在建筑之外设计了一个水幕立面,仿佛一个半透明的盒子包裹。他意料不到的是,正是这层水幕立面,差点让“中国器”与世博会失之交臂。

6月15日是截稿日。上海世博局一共收到了344份设计方案,据称大陆有名望的建筑师设计团队差不多都到齐了,单清华大学就送交了十几个方案,评审当日,工作人员用两辆大卡车才将设计作品装完,从浦东运往浦西的现场。

评审分三轮。头一轮是从344件作品中选出20件,第二轮再从20件中选出8件,最后一轮再从8件中推举3件,供有关部门抉择。出人意料的是,华工的3个设计方案在进入20强时全军覆没,包括此前何镜堂最看好的“中国器”方案。

建筑设计大师程泰宁院士因故在20强之后才进入评委席。20个被挑选出来的方案,他翻来覆去地看,却没有一个让他产生耳目一新、为之振奋之感。程泰宁又去那300多件作品中翻,这一回,“中国器”被重新带入评委视野。

“第一眼看见它,我就感觉跟其它设计明显不同。我一直觉得,世博园里的各个国家馆肯定是五光十色、光怪陆离,我们的中国馆恰恰应该反其道而行之,要大气、要庄重、要镇得住。”程泰宁此前在接受媒体采访时表示,设计大胆使用了鲜艳的红色,层叠挑高,倒椎体造型雄浑古朴,极富中国气息。唯一遗憾的是,外面罩了一层帘幕,仅从效果图上看,模模糊糊,特色不彰。老人估计,这便是它落选的重要原因。

结果,从落选纸堆里淘出来的方案获得评委全票赞成,以最高得票数进入最后一轮的角逐。8月中旬,第三轮投票,专家们经过新一轮面红耳赤的争论后,华南理工大学倪阳的设计与清华大学教授张利等人的设计得票最高,但票数不分伯仲。最后,组织者给出了解决方案:两位对手合二为一,成立联合设计团队,国家馆以华工大的设计为主,地方馆以清华方面的设计为主。

要张扬还是含蓄最初设计的一些创意被取消,也有调整后的“意外完美”

虽然仍是以华工方案为主,但两个理念不同的团队合作还是给方案带来大的变动。再加上在第三轮投票之前的一个月,所有入选方案在专家意见指导下经过修改与深化,与世人见面时已经与最初方案大有不同。

专家们倾向于这是一个标志性建筑,要张扬个性,要让“一看就知道是中国的”,建议取消罩在外面的幕帘。“这样会使作品看上去更加清晰、震撼,但隐约、含蓄的气质便没有了,但并不是我原来想要的效果。”倪阳告诉记者,按照此前的测算,如果保留这层用钢丝和水幕组成的“外皮”,再加上展馆配备的通风系统和自遮阳系统,在展馆遮荫范围内的温度能够降低5℃。这对夏日气温在35℃左右的上海来说,既实用又低碳环保。

内部意见亦不一。一方认为取消幕帘后可能会引起争议,因为太“张扬”了,但何镜堂院士经过深思熟虑后还是倾向于专家之见,因为“后者更能体现泱泱大国民族振兴的精神状态”。

除此之外,入口处由原来的缓坡式设计改成了大步级,虽然可达性、亲民性稍逊,但75级大台阶烘托出国家馆的气势与庄严。

按照倪阳最初的设计稿,“中国器”内有原有一个“通天洞”的创意,既充分利用采光,也蕴含中国哲学“天人合一”思想,但考虑到布展陈设的需要和便捷,最后这个创意被取消。

然而也有一些调整后的意外完美效果。中国馆主馆每个墙面都有31个横梁截面突出,最开始计划在这些截面标记各个省市自治区简称的九叠篆文(此为清华大学设计中的一大创新点),但后来发现由于给各兄弟省份排序是个难题,方案终换成如今的“东”“南”“西”“北”。调整之后,除了更加整齐美观,还巧妙隐藏了一个小秘密:篆体文字背后就是展馆的通风洞口。何镜堂对这个小细节颇为满意,“它将实用性与装饰性完美地结合起来,是一个小小的创举。”

2007年9月24日,上海世博会组委会议上,中国馆的设计方案终于获得通过,并递交至中共中央政治局常委会讨论通过。

寻找支撑点这个庞然大物两条“腿”不能直接“压”着地铁,她真的能站起来吗?

2007年12月18日,中国馆破土动工。

建筑工人打下第一根钢桩,设计团队终于可以轻舒一口气,但作为施工方的上海建工集团的工程师,考验才刚刚开始。虽然经过前期深化设计,但仍有很多问题是“心腹之患”。

最大难题就是施工期间如何避免与近在咫尺的上海地铁8号线“亲密接触”。

在最早的方案中,中国馆所在地块是不规则四边形,门是朝西开,但来自世博局和专家组的意见认为,坐北朝南才符合中国建筑的传统理念,能够更大程度上地呈现中国特色,也与近旁的世博轴平行。于是整个中国馆扭转了一个角度,实现正门朝南开。方位转了,但中国馆的两条“腿”也正好与地铁擦肩而过,外墙之间最近距离仅在50厘米,而地铁周家渡站与中国馆场地内建筑直接连接。

按照上海隧道院的要求,中国馆这个庞然大物两条“腿”不能直接“压”着地铁。怎样找到支撑点呢,她,真的能站起来吗?

中国馆项目经理、华工建筑设计研究院副院长韦宏说:“说真的,开始心里还真有些打鼓。”工程师陈福熙“想破了脑子”,最终给出了一个“板凳”方案。“板凳”的托梁跨度为45米,桩打在了离地铁较远的位置,而中国馆的“腿”就稳稳地放在托梁上。

更大的难题还在后面。上海的地质属于软土层,100米桩打下去一般都看不见岩石,此前上海闵行区倒楼事件就是因为在施工期间挖土导致大楼两侧受力不均,土体产生水平位移,中国馆的施工就在地铁旁,犹如在刀刃上行走,更是不能失之毫厘。上海隧道院给施工方下了“死命令”:施工期间对地铁结构进行随时监测,坚决不能出现位移情况,最大误差不能超过5毫米。

“做了一辈子工程,这样高难度的施工还真是第一次见到。”上海建工集团项目工程师颜洽愉回忆当时情景仍不胜感慨。挖土过程如蜗牛搬家,边长139米的中国馆地面,施工人员要分批次挖土,一次挖50米,没问题后铺设钢板打桩,再继续挖,再铺,这样连续挖了五六次。上海隧道院最后的监测结果显示,2927根桩打完之后,地铁位移的误差仅在2至3毫米,完全在可控范围内。

两年的主体结构建设过程,犹如一次次刷新纪录的奥林匹克竞跑。工程项目副经理赵炯曾给出一组数字:作为有史以来中国参展世博会规模最大的展馆,中国馆工程共挖运土方52万立方米,浇筑混凝土50万立方米,制作吊装钢结构2.2万吨,耗用电焊条125吨,焊缝总长18公里,铺设安装各类空调、通风、水电等管线总长40多公里,而因为工期短,在最高峰期间有两三千名工人交错施工……

最扣人心弦的是“超限高屋建筑抗震施防专项审查”。中国馆独特造型是层叠出挑,上大下小,屋面由混凝土筒体出挑34米,地面一运动楼盖的转动惯量大,扭转周期为第一周期(普通的建筑一般在第三周期),在方案讨论之初就曾被抗震专家投了否决票,为了攻克这一难题,设计方给出了多个应对之策。2008年5月,专家组做了1:50的模型试验,最终的结果显示,它可以抵抗8度罕遇地震。

“这件红衣不好穿”在大型建筑中运用这种抢眼的颜色非常难驾驭,何况还要“悬空穿衣”

2008年12月31日,一根长9米、重1.5吨的封顶钢梁被高高吊起,稳稳地安装在69.9米的最高位置上,至此,中国馆2.2万吨钢梁结构全部吊装完毕,中国馆主体结构顺利封顶。

封顶却并不意味着“收工”。从2008年8月份起,在主体结构问题确定后,设计团队与施工方开始操心如何为中国馆外墙“穿上”合适的“红外衣”。

何镜堂最初想把中国馆设计成“中国红”,一种代表喜悦和鼓舞的颜色,但在大型建筑中运用这种抢眼的颜色非常难驾驭。由于红色的波长强,刺眼而跳跃,容易有飘起来的感觉。此外,中国红其实是一种概念比较模糊的红色,故宫的太和殿所展示的“红”就有5种之多。

“我也很忐忑,从没做过这么大体量的红色建筑,做出来会是什么样子,心里没有底,这件衣服真不好穿。”何镜堂说。

设计团队请来专门研究色彩的中国美术学院副院长宋建明,大家把不同效果的红分别刷到样板上,安装到工地现场反复对比,最后决定借鉴故宫多种红渐变的色彩,于是有了中国馆外表从上到下,由深到浅四种红色的“退晕”渐变。

外墙的颜色确定后,是材料的选用。玻璃容易反光,会破坏红色的整体感,而金属板以平面形式拼贴会有强烈的人工痕迹,设计团队最终采用了金属铝材,在条纹上也颇费了一番心思,选用的是像灯芯绒一样的垂直条纹,通过整齐的凹凸变化模仿长城城墙顶端的起伏。

材料、颜色确定之后,问题又来了,怎样“悬空穿外衣”?因为外墙呈45度倾斜,无法搭建脚手架。工人们要在没有立足点的条件下,把每块重约44公斤的铝质红板和每块重达370公斤的三层夹胶玻璃安装到位,而玻璃需以135度的外倾角斜铺在外立面上,其吊装难度可想而知。这一难题因施工单位创造性地研发了平行移动电动车而得到解决。

2010年2月8日,中国馆正式竣工亮灯,黄浦江畔一抹红初现。4月20日试运行日,20万游客得以近距离一睹“东方之冠”真容,媒体上多以“惊艳”来形容。

在A BBS建筑论坛上曾经给予猛烈抨击的一些网友也出现了缓和的言辞,有网友参观后认为真实效果比自己原来想象中要好,但也有网友直言:“客观地说,中国馆的实施质量算是上乘,设计方案也满足了世博会独一无二标志性的诉求。但我希望,中国馆的设计是特殊时代的特殊建筑观的终结。”

对于网友批评,“世界上没有100分的建筑。”4月,何镜堂在接受记者采访时感叹,建筑受外在因素的影响太多,设计只能力求在人文、气候、地理等众多条件下拿出一个最适宜的方案,“假如一个馆设计出来,放到美国也行,放到巴黎也行,或者放到世界上任何国家也行,显然不是中国馆所追求的。我们要的就是,一看就是中国的。”

中国馆副总设计师倪阳则用一幅山水画表述了自己的心态,画中一艘竹伐正在蜿蜒的江水中顺流而下,“我们就像竹伐中撑船的人,虽然岸边的人们还在指指点点,但我们只能被江水推着前进,也就只能做到不翻船而已”。

(本文来源:南方都市报 作者:杨传敏 刘黎霞 实习生 周文辉) 王吉陆
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